Pagkatapos ng hating-gabi

Pinatatakbo ng

Kapag Hank ( Jeremy Gardner ) ay hindi lumilingon sa paligid na may nakakatakot na titig, palaging nasa mode ng pangangaso, nagde-daydream siya tungkol sa kanyang kasintahang si Abby ( Brea Grant ). Ang mga alaala ni Hank, maliwanag at maaraw, ay nagpapakita kay Abby bilang isang mapagmahal, nakakatawang kapareha—mas nakakapanghinayang dahil sa kasalukuyan niyang nawawala. Sa pamamagitan lamang ng isang tala, nawala siya sa tahanan ng pamilya na ibinahagi nila sa tagal ng kanilang sampung taong relasyon. Mayroon ding isang halimaw na umaatake sa bahay sa gabi, na pinipilit si Hank na matulog sa tabi ng pinto na may hawak na baril, ngunit ang pagkabalisa na iyon ay hindi kasing lalim ng sakit na nararamdaman niya tungkol sa pagbangon ni Abby at pag-alis.

Isinulat ni Gardner, na co-directed sa Christian Stella , Ang “After Midnight” ay nagcha-channel ng ganitong estado ng pag-iisip para sa kalahating pelikula, at medyo makitid ito. Ang timing ay pinalamanan ng ilang kooky na monologue ng kanyang dopey, hindi masyadong matulungin na kaibigan na si Wade ( Henry Zebrowski ), na umiinom mula sa banig sa Hank's bar, at isang hitsura ni Justin Benson bilang isang makalumang pulis at kapatid kay Abby. Halos ipinagmamalaki ng pelikula ang halimaw na metapora nito na hindi nito hinuhukay; sa halip ito ay higit pang mga larawan ni Abby, na pinagsama sa masungit na kalasag ni Hank. At sa kabila ng progresibong pisikal na pagsusuot na nagmumula sa beat performance ni Gardner, tulad ng sa tuwing lalabas ang halimaw, ang “After Midnight” ay lumilitaw na limitado at hinahayaan ang sarili na manatili sa ganoong paraan. Sa mas malala pa nito, nanganganib na mawala ang manonood sa mababaw na pagtatampo ni Hank at walang patutunguhan na mga suntok ng halimaw sa gabi.

Pero hindi iyon ang huling nakita natin kay Abby, isang detalyeng ibinabahagi ko para manatili ka rin sa pelikula. Muli siyang lumilitaw na parang wala sa kalagitnaan, at hindi nagtagal pagkatapos ng dalawang malinaw na bagay tungkol sa kanyang pagkawala. Ang eksena ay nagbubukas sa kanilang paghihintay sa halimaw, sa loob ng 13 minuto, nakaupo sa pintuan sa bisperas ng kanyang ika-34 na kaarawan. Ito ay isang mahusay na pagkakasulat, emosyonal na nakakainis na volley ng kanilang iba't ibang mga hinaing, ang mga microaggression na sa tingin niya ay maaari niyang mahawakan nang makatarungan, at ang mapanglaw na mga paglilinaw na ibinabalik niya tungkol sa kanyang sariling mga gusto kasama ang kanyang malaking larawan sa buhay, mga ideya na dati niyang nilingon. Siya pa rin nagpupumilit na tingnan siya sa mga mata kapag nakikipag-usap siya sa kanya tungkol sa seryosong mga ideya ng hinaharap, na maaaring manirahan sa ibang lugar kaysa sa gitna ng kawalan. Ang centerpiece na ito ay lumilikha ng isang buong larawan ng kung ano talaga ang nangyayari sa kanilang diverging, sampung taong relasyon; ito ang buong pelikula na hindi kailangan ng halimaw. Ito lang ang laman-at-dugo na mga pagtatanghal, at isang camera na napakabagal na itinutulak sa kanila—ang pinaka banayad ngunit epektibong ugnayan na kailangan ng paggawa ng pelikula upang bigyan tayo ng pansin sa isang bagay na itinanghal tulad ng mahusay na teatro.



Ito ang unang sipi kung saan ako ay lubos na namuhunan sa 'Pagkatapos ng Hatinggabi,' at ginagawa nitong bahagyang mas kapaki-pakinabang ang mga eksena bago ito bilang paglikha ng hindi inaasahang pag-asa. Para sa lahat ng mala-rosas na flashback ni Hank, ito ang pagsusuri sa katotohanan. At para sa lahat ng mga paraan kung saan ang pag-e-edit nina Gardner at Stella ay biglang nag-alog kay Hank mula sa kanyang mga daydream, habang inilalagay ang kalahati ng pelikula nito sa isang halimaw na naghihintay na laro, ito ang mahabang hitsura. Nag-evolve ang pelikula sa eksenang ito, sa paraang ang mga bihasang storyteller lang ang makakamit, at ang talino mula sa mga direktor na sina Gardner at Stella ay lalong nagpapataas ng emosyon sa mga susunod na gaganap.

Sa pag-alam kung ano ang gagawin sa mga nakataas na emosyong ito, maaaring mabigo ang “After Midnight.” Nagagawa nina Gardner at Stella na ​​buuin ang simpleng pagpapakita ng mga sakit ng isang nasirang relasyon, ngunit pakiramdam pa rin ni Abby na siya ay higit na paksa ng titig ni Hank, o na siya ang tatanggap ng kanyang pinasimple. Hindi siya isang three-dimensional na karakter, sa kabila ng ginampanan ni Grant, na nagpapatunay dito (at kasama ang kanyang script para sa ' 12 Oras na Paglipat ,' at ang paparating na ' Maswerte ') na mayroon siyang malawak na dramatikong imahinasyon. Sa halip na maging girlfriend na lang, si Abby ang naging kasintahan na kayang gisingin ang lalaki-anak mula sa kanyang kawalang-kilos, na kung saan ay isang labis na pagkukuwento na paraan ng pagtugon sa isang mas kumplikadong hayop sa loob ng isang tao. parang Hank.

Ngunit narito ang isang kuwento ng halimaw na may kapana-panabik na bait-and-switch, na ang puso ay dahan-dahang dumudugo tulad ng “ Asul na Valentine .” Kung hindi ka tinatamaan ng mga emosyon, kung ang mga pag-uusap ay hindi mukhang nakaraang sangang-daan na nakaharap mo sa isang matagal nang kasosyo, hindi bababa sa ang ambisyon sa likod ng mga ito. At ang mga huling eksena ay punchy, na may isang lehitimong, panalong pagkabigla. Ang balanse na 'After Midnight' na naaabot sa pagitan ng dalawang-hander at isang halimaw na kuwento ay nangangailangan ng isang hitsura sa katapusan ng linggo ng Araw ng mga Puso, at maaaring maging isang nakakatakot na pag-uusap.

Nagpe-play ngayon sa Shudder.