Pagkatapos ng Buhay

Pinatatakbo ng

Ang mga tao ay nagkatawang-tao mula sa malinaw na puting liwanag, bilang isang kampana. Nasaan sila? Ang isang ordinaryong gusali ay napapaligiran ng mga halaman at isang malabong espasyo. Binabati sila ng mga miyembro ng kawani na nagpapaliwanag, magalang, na sila ay namatay, at ngayon ay nasa isang way-station bago ang susunod na yugto ng kanilang karanasan.

Isang linggo na sila dito. Ang kanilang atas ay pumili ng isang alaala, isa lamang, mula sa kanilang buhay: Isang alaala na gusto nilang i-save para sa kawalang-hanggan.

Pagkatapos ay gagawa ng isang pelikula upang muling maipakita ang alaala na iyon, at sila ay magpapatuloy, na dadalhin lamang ang alaalang iyon sa kanila, nakalimutan ang lahat ng iba pa. Gugugulin nila ang kawalang-hanggan sa loob ng kanilang pinakamasayang alaala.



Iyan ang saligan ng 'After Life' ni Hirokazu Kore-eda, isang pelikulang malumanay na naaabot sa manonood at hinahamon tayo: Ano ang nag-iisang sandali sa ating sariling buhay na pinaka-pinapahalagahan natin? Isa sa mga bagong dating ay nagsabi na mayroon lamang siyang masamang alaala. Hinihimok siya ng mga tauhan na mag-isip nang mas malalim. Tiyak na ang paggastos ng kawalang-hanggan sa loob ng isang masamang alaala ay magiging - mabuti, literal, impiyerno. At ang paggastos magpakailanman sa loob ng ating pinakamabuting alaala ay, sa palagay ko, ay kasinglapit ng dapat nating pangahas na pumunta sa langit.

Ang pelikula ay ganap na bagay-ng-katotohanan. Walang mga espesyal na epekto, walang celestial choir, walang angelic flim-flam. Masipag ang mga tauhan; marami silang alaala na ipoproseso sa loob ng isang linggo, at maraming gawain sa produksyon na gagawin sa mga indibidwal na pelikula. May mga praktikal na detalye na dapat ayusin: Ang mga script ay kailangang isulat, mga set na binuo, mga espesyal na epekto na improvised. Ito ay hindi lahat ng metapisiko na gawain; isang miyembro ng isang mas naunang grupo, natutunan namin, piliin ang Disney World, itinatangi ang biyahe sa Splash Mountain.

Kore-eda, kasama ang pelikulang ito at ang 1997 obra maestra ' Maborosi ,' ay nagkamit ng karapatang isaalang-alang kasama sina Kurosawa, Bergman at iba pang mahusay na humanista ng sinehan. Ang kanyang mga pelikula ay yumakap sa misteryo ng buhay, at hinihikayat tayong isipin kung bakit tayo naririto, at kung ano ang tunay na nagpapasaya sa atin.

Sa panahon kung saan napakaraming pelikula ang kumakain ng kabalintunaan at pangungutya, narito ang isang tao na umaasa na magiging mas mabuti at mas matalino tayo kapag iniwan natin ang kanyang pelikula.

Ang paraan ng pelikula ay nakakatulong sa epekto. Ang ilan sa mga taong ito, at ang ilan sa kanilang mga alaala, ay totoo (hindi sinasabi sa amin kung alin).

Nag-film si Kore-eda ng daan-daang panayam sa mga ordinaryong tao sa Japan. Ang mga mukha sa screen ay buhay na buhay, ang mga karakter ay tila naaalala ang mga pangyayaring talagang nabuhay sila, sa mundo ng simple at kababalaghan.

Bagama't maraming karakter sa pelikula, hindi kami nahihirapang paghiwalayin sila dahil ang bawat isa ay kakaiba at hindi mapapalitan.

Ang mga miyembro ng kawani ay nag-aalok ng kanilang sariling misteryo. Sino sila, at bakit sila piniling magtrabaho dito sa way-station, sa halip na lumipat sa susunod na yugto tulad ng iba? Ang solusyon sa tanong na iyon ay nakapaloob sa mga paghahayag na hindi ko tatalakayin, dahil natural na lumabas ang mga ito mula sa pelikula.

Isa sa mga pinaka-emosyonal na sandali sa 'Pagkatapos ng Buhay' ay kapag ang isang batang miyembro ng staff ay nakatuklas ng koneksyon sa pagitan niya at ng isang matandang bagong kalaban. Ang bagong dating ay nakapagsasabi sa kanya ng isang bagay na nagbabago sa kanyang buong pang-unawa sa kanyang buhay. Ang paghahayag na ito, ng isang batang pag-ibig noon pa man, ay may uri ng malalim na mapait na taginting bilang pagtatapos ng ' Ang patay ,' ang James Joyce maikling kwento (at John Huston pelikula) tungkol sa isang lalaki na nakaramdam ng biglaang pagkilala sa unang kasintahan ng kanyang asawa, isang binata na matagal nang patay.

Isinasaalang-alang ng 'After Life' ang uri ng maselang materyal na maaaring masira ng schmaltz. Ito ang uri ng pelikula na gustong gawing muli ng Hollywood na may bulgar, paint-by-the-numbers na sentimentality. Ito ay tulad ng isang transendente na bersyon ng ' Multo ,' na nagbubunga ng parehong mga emosyon, ngunit karapat-dapat sa kanila. Alam na ang kanyang premise ay supernatural at hindi kapani-paniwala, ginawa ni Kore-eda ang lahat ng iba pa sa pelikula na tahimik na pragmatic. Ang mga kawani ay gumagawa laban sa mga deadline. Ang mga dumating ay nakatakdang magtrabaho sa kanilang mga alaala. Magkakaroon isang screening ng mga pelikula sa Sabado--at pagkatapos ay Linggo, at lahat ng iba pa, ay titigil sa pag-iral. Maliban sa mga alaala.

Aling memory ang pipiliin ko? Nakaupo ako habang nakatingin sa labas ng bintana habang naglalaro ang mga imahe sa isip ko. Napakaraming sandali ang mapagpipilian. Ang pag-iisip pa lang sa kanila ay ang swerte ko na. Naaalala ko ang isang linya mula sa pelikula ni Ingmar Bergman ' Mga Iyak at Bulong .' Matapos mamatay nang masakit sa cancer ang nakatatandang kapatid na babae, natuklasan ang kanyang talaarawan. Naalala niya rito ang isang araw sa panahon ng kanyang karamdaman nang bumuti na ang kanyang pakiramdam. Ang kanyang dalawang kapatid na babae at ang kanyang nars ay sumama sa kanya sa hardin, sa sikat ng araw, at para sa isang Sa sandaling nakalimutan ang sakit, at sila ay masaya na magkasama. Ang babaeng ito na nakita nating namatay sa isang kakila-kilabot na kamatayan ay sumulat: 'Nararamdaman ko ang isang malaking pasasalamat sa aking buhay, na nagbibigay sa akin ng labis.'