Cannes 2022: Mga Bituin sa Tanghali, Leila's Brothers, Pacifiction

Mga 20 minuto sa Claire Denis's 'Mga bituin sa Tanghali ,' Ako ay kumbinsido na kami ay makakarinig ng matatamis na boos sa pagtatapos at si Denis ay naghatid ng isang pelikulang maudit. (Narito Ipinapaliwanag ni J. Hoberman ang termino patungkol sa 'Trouble Every Day' ni Denis.) Mas nahati ang aktwal na pagtanggap; Nakarinig ako ng halos mainit na palakpakan habang dumadaloy ang mga kredito. Pero ang drama ni Denis—hango sa nobela ni Denis Johnson , at nagtatampok Margaret Qualley bilang isang travel journalist at Joe Alwyn bilang consultant ng kumpanya ng langis na umiinit at bumibigat sa Nicaragua—ay tungkol lamang sa pinakakakaibang maisip na bersyon ng kuwentong iyon. Sino pa ang nag-cast Benny Safdie bilang isang C.I.A. operatiba? O kaya John C. Reilly , na nakakakuha ng napaka French 'na may partisipasyon ng' kredito, sa isang one-scene na papel bilang editor ng magazine?

Sa una, mahirap pa ring alamin kung ano mismo ang ginagawa ng karakter ni Qualley, si Trish, at ang mahangin ngunit malakas na pagganap ni Qualley ay nagpapahirap, sa mabuting paraan, na basahin siya. Sinasabi ni Trish sa mga tao na miyembro siya ng press, ngunit mas kumplikado ito. Isang dating freelance na manunulat, siya ay nakulong sa Central America; kapos sa pera, nakikipaglaro siya sa prostitusyon. Her tryst with Alwyn's character at a hotel—sobrang puti ng balat niya, she remarks in bed, para siyang nakikipagtalik sa cloud—ay nauwi sa parang romansa habang tinutulungan niya itong umiwas sa pagiging trailed. Mukhang hinahabol siya ng isang Costa Rican cop. Samantala, nagbabadya ang anino ng posibleng pakikialam ng mga Amerikano sa mga lokal na gawain.

Ngunit siyempre, ito ay isang pelikulang Denis, at ang balangkas ay pangalawa sa atmospera (na-conjured sa bahagi ng isa sa kanyang trademark na mga marka ng Tindersticks) at texture. Dito, kasama sa texture na iyon ang maraming balat na may butil na pawis habang hinuhubad ng dalawang bituin ang kanilang mga damit at ang kanilang mga Covid mask, hindi sa ganoong pagkakasunod-sunod. Maaari kang mag-uri-uri ng larawan ng isang '80s-Hollywood erotic-thriller na bersyon ng kuwentong ito, ngunit ligtas na sabihing hindi ito magtatampok ng eksena sa pagtatalik na may dugong panregla. Parang puro Denis yung part na yun.



Kung ang direktor, na nagkaroon ng higit sa kanyang bahagi ng mga slights mula sa Cannes at hindi pa nakikipaglaban mula noong 1988 na 'Chocolat,' ay nag-tweak ng sapat na senaryo upang gawin itong kawili-wili ay walang pag-aalinlangan. (Ang screenplay ay kredito sa kanya, Lea Mysius , at Andrew Litvack .) Kung ibinabagsak niya ito sapat na upang makagawa ng isang malalim na pelikula, pabayaan ang isang mahusay na pelikula ayon sa mga pamantayan ng direktor ng 'Beau Travail,' ay hindi tiyak. Ngunit kahit na sa isang bagong genre at sa isang bagong kontinente, hindi mapag-aalinlanganan ang kakaiba at personal na istilo ni Denis.

Asghar Farhadi , ang direktor ng ' Isang Paghihiwalay 'at' Isang bayani ,' ay nasa hurado ng Cannes sa taong ito, ngunit ang kanyang presensya ay naramdaman sa kompetisyon. 'Mga Kapatid ni Leila,' isang tampok na Iranian mula sa filmmaker na si Saeed Roustaee, kung mayroon mang gumaganap tulad ng isang larawang Farhadi na supersized. Napakabigat ng diyalogo na ginagawa nitong parang mga tula na Murnau ang mga senaryo ni Farhadi, inilalaan nito ang mas magandang bahagi ng dalawang oras, 45 minutong oras ng pagpapatakbo nito sa paglalatag ng pinansyal at panlipunang motibo ng mga miyembro ng isang pamilyang Iranian.

Ang walang asawang si Leila ( Taraneh Alidoosti ) ay kumbinsido na ang pinakamahusay na pangmatagalang pamumuhunan para sa kanya at sa kanyang apat na kapatid na lalaki ay ang pagbubukas ng isang tindahan sa isang mall. Ngunit ang isa sa kanyang mga kapatid na lalaki, si Manouchehr (Payman Maadi mula sa 'A Separation'), ay naaakit sa ideya na yumaman nang mas mabilis sa pamamagitan ng pakikilahok sa isang scheme ng pagbebenta ng kotse. Isa pa, si Alireza ( Naveed Mohammadzadeh ), sa una ay nakaposisyon ang budhi ng pelikula, ay may pag-aalinlangan na maging panloloko. Samantala, ang kanilang ama, si Esmail (Saeed Poursamimi), ay handang magbayad para sa isang kasal sa loob ng pinalawak na pamilya upang matiyak na papalitan niya ang kanyang kamakailang namatay na pinsan bilang patriarch ng pamilya. Ngunit maaaring isang mas mayayamang sangay ng pamilya ang nanliligaw sa kanya.

Iyan pa lamang ang simula nito, at habang ang mahaba at mahabang setup ng pelikula ay maaaring mukhang nakakapagod at tigang, ang lahat ng mga piraso ay nag-click sa lugar nang higit pa sa kalahati sa panahon ng eksena ng kasal, kapag ang mga hangarin ng lahat ay muling binago o nababago. Ang huling ikatlong bahagi ng pelikula ay walang humpay at mabilis na sinadya ng unang dalawang-katlo. Ang mga maliliit na pagkakamali ay may matinding kahihinatnan. Ang mga kasinungalingan ay may mga epekto na dumadaloy sa buong pamilya. Ito ang unang pelikulang napanood ko mula kay Roustaee, at habang noong una ay naisip ko na kailangan niya ng isang tao na magbawas ng kanyang script, sa huli ay kumbinsido ako na alam niya kung ano mismo ang kanyang ginagawa.

Hindi lang si Denis ang direktor sa Cannes na inilubog ang isang daliri sa isang bagay na parang international-thriller na teritoryo. Ang Catalan filmmaker Albert Serra —isang regular na Cannes provocateur (' Ang Kamatayan ni Louis XIV ,' 'Liberté') sa kumpetisyon sa unang pagkakataon—ay narito kasama 'Pacifiction ' (hindi isang typo para sa 'pacification,' ngunit sa halip ay isang portmanteau ng 'Pacific' at 'fiction'), na mayroong lahat ng mga panlabas na katangian ng isang espionage na pelikula. Benoit Magimel gumaganap bilang isang matapang na opisyal ng gobyerno ng Pransya sa Tahiti; isang bagay na nagbabala ay maaaring nasa bingit ng mangyari sa nuclear testing. Magiging tapat ako, gayunpaman: Wala akong ideya kung ano ang nangyayari sa plot-wise sa halos lahat ng oras, at ang opacity ay ayon sa disenyo. Nagsalita si Serra sa mga tala ng press tungkol sa ayaw niyang ipaliwanag ang mga bagay-bagay at tungkol sa pagsisikap na panatilihing malapit ang mga manonood sa hindi mapagkakatiwalaang headspace ng pangunahing karakter—upang isawsaw sila sa walang tigil at maayos na daldal ng bida nang hindi ipinapahiwatig ang kaugnayan ng chat na iyon sa kanya o sa iba.

Pinabilis ni Serra ang pelikula, na tulad ng 'Leila's Brothers' ay tumatakbo ng dalawang oras at 45 minuto, para sa isang ganap na minimum na pangangailangan ng madaliang pagkilos at pananabik. Sa halip, inilalagay niya ang materyal (isang orihinal na kuwento, bagama't patatawarin ka sa pag-aakalang ito ay isang adaptasyon) sa isang bagay na kahawig ng isang 'Querelle'-tulad ng pantasya o isang druggy interlude sa French plantation sa ' Apocalypse Ngayon .' Ang walang katapusang, matamlay na pag-uusap ay lumaganap habang ang isang ukulele drone sa background. Ang matatapang na kulay, ang paglubog ng araw, at ang higanteng mga alon ng Tahiti ay mukhang kahanga-hanga sa malaking screen ng Lumière; sa antas ng aesthetics, mahirap panoorin ang 'Pacifiction' at ayokong sumigaw ng 'sinehan!' Kahit na gusto ko naramdaman kong mas engaged ako, o hindi bababa sa dagat.