Angelyne

Tanungin ang sinuman sa labas ng Los Angeles kung sino si Angelyne, at maaaring batiin ka ng nalilitong kibit-balikat. Ngunit para kay Angelenos ng isang partikular na henerasyon, siya ay isang hyper-local na alamat: ang misteryosong blonde bombshell na biglang lumitaw sa mga billboard sa buong lungsod noong 1984, na nag-aalok ng kaunting elaborasyon bukod sa kanyang pangalan sa mainit na pink na letra at ang kanyang busty frame sa isang pin- up pose o iba pa. Siya ay 'sikat sa pagiging sikat' noon pa man Paris Hilton o ang mga Kardashians, hindi nagbebenta ng higit pa (o mas mababa) kaysa sa kanyang sarili, sumakay sa kanyang bubblegum-pink na Corvette at pumipirma ng mga autograph sa 35 bucks a pop.

Pero sino ay Si Angelyne naman? Ang sagot, gaya ng nakalagay sa limitadong serye ng Peacock tungkol sa figure, ay 'kung ano man ang gusto ni Angelyne sa kanyang sarili.' Batay sa Ang mga artikulo ni Gary Baum sa Angelyne para sa Ang Hollywood Reporter at nilikha ng Nancy Oliver (“True Blood,” “Six Feet Under”) at showrunner Allison Miller ('Brave New World'), 'Angelyne' ay gumagawa ng masayang paglalaro ng mga linya sa pagitan ng pagkakakilanlan at maling akala, at ginagawa ito nang buong sigla ng totoong-buhay na pigurang hinahanap nito. Ito ay napakatalino na bagay.

'Hindi ako babae,' Angelyne ( Emmy Rossum ) coos sa sarili sa opening moments ng serye. 'Ako ay isang icon.' Nakapikit ang kanyang mga mata, sigurado ang kanyang paghahatid; sa pagsasalita ng ating panahon, siya pagpapakita . Binubuo niya ang kanyang realidad, at sa limang yugto ng 'Angelyne', na nangangailangan ng kontrol sa kanyang sariling pang-unawa—at sa ating pang-unawa ng her—extends to the aesthetic fabric of the show itself. Ano ang mga resulta ng isang kumikislap na opus ng kampo tungkol sa mapagpalaya na kapangyarihan ng maling akala, at kung gaano kalayo ang maaari mong gawin sa isang pantasya kung maaari mong mapapaniwala ang iba dito kasama mo.



Bawat isa sa limang yugto ng serye, sa direksyon ni Lucy Tcherniak (“The End of the F***king World”) at Matt Spicer (“ Pumunta si Ingrid sa Kanluran ,” isa pang arch story ng isang babaeng muling nag-imbento ng sarili sa LA), higit sa lahat ay nakasentro ang kanilang mga sarili sa mga tao—karamihan sa mga lalaki—na nasipsip sa gravitational pull at tirador ni Angelyne sa kabilang panig, na sumusuporta sa mga manlalaro sa kanya basahan-sa-kayamanan-sa-??? kwento. Nandiyan si Freddy ( Charlie Rowe ), ang himbo rocker na ang paparating na rock band na si Angelyne Yokos ay pumasok, at agad na sumisira upang bumuo ng publisidad para sa kanyang sarili. Nandiyan si Harold Wallach ( Martin Freeman ), ang hindi mapanindigan na billboard printer na nakukuha sa pagiging manager ni Angelyne sa pamamagitan ng lakas ng kalooban; Max Allen ( Lukas Gage ), na sinubukang gumawa ng isang dokumentaryo tungkol sa kanya sa kanyang mga huling taon ngunit hindi nagtagumpay; Jeff Glasner ( Alex Karpovsky ), ang kathang-isip na bersyon ni Baum na sumusubok na imbestigahan ang kanyang nakaraan; tuloy ang listahan. Kadalasan, pinuputol namin mula sa aksyon ang mga naka-istilo, Errol Morris-esque na nagsasalita ng ulong panayam na nagpapaliwanag sa mga paraan ng pag-iwas o pananakit ni Angelyne sa kanila.

Ngunit pagkatapos! 'Ew, grabe,' nag-pout si Angelyne bilang tugon sa isang partikular na mapang-akit na detalye. “Ginawa iyon hindi mangyari.” Kinokontrol niya muli ang salaysay, at biglang nakikita namin ang mga bagay mula sa kanyang maingat na na-curate na pananaw. Siya ang uri ng babae na nag-imbento ng kanyang sarili, kanyang buhay, at kanyang katauhan mula sa buong tela, at ginamit ang kanyang pang-akit upang maiwasan ang anumang hindi maginhawang pagsabog ng katotohanan na maaaring makasagabal. Napagtanto ito ni 'Angelyne' sa napakadilim na nakakatawang detalye, hanggang sa mga karakter mula sa kanyang misteryosong nakaraan na pagpikit mula sa screen sa sandaling mapagpasyahan niyang wala na ang mga ito.

Ang palabas ay malinaw na isang passion project para kay Rossum, siya mismo ay naghahanap ng isang uri ng pagbabago pagkatapos ng kanyang siyam na season run sa Showtime na 'Shameless' bilang praktikal, pragmatic na anak ng isang working-class na pamilyang Chicago. Kung saan nakita siya ng mga naunang tungkulin ni Rossum bilang matinong morena, ang kanyang Angelyne ay isang dilat ang mata, kulay-bote na kulay ginto, mainit na pink na dekorasyong Pasko; Siya ay nagbubulungan tulad ni Betty Boop, na naghahatid ng sunud-sunod na mabulaklak na perlas ng karunungan ('nagsusumikap ako para sa isang walang sakit na pag-iral') sa makahingang iyon Marilyn Monroe boses. Parang Lily James sa ' Pam at Tommy ” noong nakaraang taon, si Rossum ay nagsuot ng 30-pound na breastplate at lahat ng mga wig na blonde na hanggang paa ay maaaring makuha niya upang makuha ang cartoonish na sukat ng tunay na Angelyne. Siya ay nag-uutos sa silid, hinihingi ang lahat ng mga mata sa kanyang sarili at hinahayaan lamang ang pinakamaliit na basag ng isang tunay na sarili; ito ay isang kahanga-hangang pag-aaral sa manufactured perception.

Sa pamamagitan ng Diyos, ang mga layer ng artifice ay gumagana tulad ng mga gangbuster: pagkatapos ng lahat, si Angelyne, tulad ni Rossum, ay parehong babaeng naghahanap upang muling iguhit ang kanilang mga sarili upang ipakita sa mundo kung ano ang maaari nilang gawin, upang hingin ang atensyon na sa tingin nila ay nararapat sa kanila. 'Hindi nagpahinga si Marilyn hanggang sa siya ay sikat,' sabi niya nang maaga; ito ay malinaw, kahit na bago ang huling episode kung saan kami makakuha ng isang silip sa ang tunay na babae bago-Angelyne pagkabata, na ang Hollywood bituin ay isang pivotal figure sa kanyang buhay-isang maliwanag, masaya sex simbolo ng lahat ng bagay na mahalaga ay gustong tumingin sa. At sa LA, kung saan ang lahat ay sumisigaw na makita, alam ni Angelyne kung paano ito gagawin, kahit na wala siyang mga tubo o talento sa pag-arte upang magamit ito sa isang aktwal na karera sa entertainment. Ang lahat ng iba pang detalye na nakakagambala sa ilusyon na iyon ay mga abala na dapat alisin.

Ito ang pagtulak at paghila sa pagitan ng mga katotohanang nakikipagkumpitensya na nagpapatawa sa palabas, at itinatakda ito bukod sa labis na mga kamakailang miniserye tungkol sa mga kontrobersyal na totoong-buhay na mga numero na kinailangan naming dumaan kamakailan. Kung saan si Elizabeth Holmes o Adam Neumann nagbebenta ng kasinungalingan, si Angelyne ay nagbebenta ng pantasya; ang mga taya ay hindi buhay o kabuhayan, ngunit mapapanatili man niya o hindi ang kanyang kagandahan, pang-akit, at misteryoso. Pinalibutan niya ang kanyang sarili ng mga sycophants (ang kanyang pinaka-tapat na pagkatao Hamish Linklater 's masiglang alipin na katulong na si Rick Krause), at nagtataglay ng kakaibang kakayahan na paikutin ang anumang negatibong pangyayari bilang positibo—o magkunwaring hindi ito nangyari nang buo. (Asawa ni Rossum, tagalikha ng 'Mr. Robot'. Sam Email | , gumagawa din dito, kung iyon ay anumang tagapagpahiwatig tungkol sa mega-meta na mga kalokohan na sa kalaunan ay dumudugo ang palabas.)

Kung natututo ka man tungkol kay Angelyne sa unang pagkakataon, o isang matagal nang tagahanga na umaasa ng isang nakakaaliw na pangkalahatang-ideya ng kanyang alamat, maraming magugustuhan dito. Oo, makakakuha ka ng ilang mga kislap ng insight sa kung ano ang naging sanhi ng tunay na pigura (bagama't hindi umaasa para sa isang cameo), ilang mga layer na binalatan pabalik sa isa sa pinaka-bombastic, bimbo-tastic na misteryo ng LA. Ngunit ang tunay na lakas ni 'Angelyne' ay nakasalalay sa makahulugang yakap nito sa kasinungalingan, na nagpapakasaya sa mainit na kulay rosas na kaligayahan na ibinibigay niya sa kanyang sarili at sa kanyang mga tagahanga para sa pag-iral lamang habang kinikilala ang sakit at kalituhan na naidulot niya sa kanyang mga kasama. Ang kagandahan, gaya ng sinasabi nila, ay nasa mata ng tumitingin; ganoon din ang kasikatan.